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宝石设计要素 下
[摘要]
3。琢型
设计中琢型的选择十分重要。这不仅是个造型艺术美的问题，而且涉及到能否充分体现宝石的美学价值。下面是有关琢型选择所涉及的几个主要问题：
（1）透明度与琢型透明度对琢型选择影响比较大，一般透明宝石选用刻面型琢型；微透明和不透明宝石采用凸面型和珠型琢型；至于半透明宝石，既可以选用刻面型，也可以选用凸面型、珠型和其他琢型，具体选用哪种琢型，要根据情况而定，基本原则仍然是充分体现宝石的...
3。琢型
设计中琢型的选择十分重要。这不仅是个造型艺术美的问题，而且涉及到能否充分体现宝石的美学价值。下面是有关琢型选择所涉及的几个主要问题：
（1）透明度与琢型透明度对琢型选择影响比较大，一般透明宝石选用刻面型琢型；微透明和不透明宝石采用凸面型和珠型琢型；至于半透明宝石，既可以选用刻面型，也可以选用凸面型、珠型和其他琢型，具体选用哪种琢型，要根据情况而定，基本原则仍然是充分体现宝石的价值。如有星光效应的蓝宝石应设计为凸面型，以显示星光，而不出星光的蓝宝石则应选用刻面型，以显示其颜色。
（2）亮度、火彩与琢型前面已讲过，亮度是宝石反射光的总强度，包括透射光、表面反射光和内部全反射光，其中表面反射光称为光泽。火彩是宝石色的发现。凸面型宝石由于内部反射光极弱，透射光也极弱，故其亮度主要由表面反射光产生。刻面型宝石的亮度则由表面光泽、透射光和内部反射光组成。对于透明宝石，尤其是无色透明者，其表面反射光线占入射光线的光量比例不大，一般都低于20％，但钻石的抛光平面反射光线可达入射光线光量的30％。除了表面反射光线，其余人射光线均进入宝石内，成为折射光线，这些折射光线在穿过宝石进入空气时，一部分又被反射回宝石中。由此可见，能否产生全反射，取决于宝石的折光率（即临界角）和入射光线的入射角，由于折光率对立方来说，是一个常数，因而临界角也是常数，无法改变。唯一能改变的，是光线从宝石内进入空气前的人射角。若琢型设计能尽可能地使光线的人射用大于临界用，则光线就只在宝石内发生全反射。好的刻面琢型可以使大部分光线经全反射从宝石冠部射出，从而增强宝石的亮度。
（3）重量与琢型前面已讨论过宝石设计中重量具有的意义。这里再讨论一下琢型与重量的关系，琢型选择和形状、面角比例设计，首先是着眼于宝石的质美，其次才是重量。但由于受珠宝消费者心理影响，很多设计师都把宝石重量作为首先考虑的方面，其次才考虑质美，以迎合部分顾客希望宝石粒大的要求。这样的宝石虽然重量大一些，但颜色、亮度等却没有充分发挥。他们没有考虑到，一颗宝石虽然粒度小点，但由于它卓超的质美，同样可以吸引顾客，其售价在大多情况下不会低于粒大些但无光彩的宝石，有时可能还会高些。
不过，有些情况似乎应另当别论。如某些高档宝石有明显缺陷（如颜色、透明度不太好，瑕疵明显）时，可以以保存较大的重量为主，以提高宝石的商品价值。对刻面型宝石可以通过以下几个途径增加重量： ①增加腰部直径。这会使台面变大，冠高降低；②增加腰部厚度；③增加亭角，可使亭厚度增加。这些增重法都是不得已而为之，不可滥用，其他琢型宝石（如凸面型）的增重方法与之类似，无非是腰部直径和厚度的增加。
（4）特殊光学效应和琢型 大多数具有特殊光学现象的宝石是半透明的，少数为透明的，因而所用琢型以凸面型为主，有时也用珠型和刻面型，这主要是因为只有弧面才能突出表现大多数的特殊光学效应，刻面型难以做到这一点。当然变石和欧泊例外，它们采用什么琢型，主要与加工习惯和消费者的爱好有关。欧泊多设计为扁平的单凸式琢型或平的薄片。有时也可以采用简单的阶梯式琢型，但不留亭部，只有一个底平面。变石的透明度要是高的话，就可以采用刻面型，若透明度较低且内部具有显微管束状构造，则可采用凸面型琢型。对这两种宝石，有时要注意变彩或变色较明显的面，把它作为琢型顶面。
除了上而两种宝石外，其他的特殊光学效应现象都有方向性，这在实际设计中，就存在一个如何定位的问题，所谓定位，就是确定能使特殊光学效应达到最佳效果的方向，井将此方向作为琢型弧顶面的轴向，下面分别讨论不同特殊光学效应的定位（定向）问题。
猫眼效应 此光学效应要求采用凸面型来实现，一般用单凸面型，腰形为圆形、椭圆型，其定位比较简单，根据猫眼光产生的原理，使琢型底面平行于纤维状构造（或显微管束构造）方向，且腰形长轴与纤维方向垂直。为了使猫眼光细且活，凸面厚度可以适当大些，使凸面曲率变大，以便于反射光集中于一个窄条带区内，形成清晰明亮、活灵活现的猫眼光带。
星光效应 绝大多数星光显著的方向是宝石的c轴方向，这是因为受宝石晶体结晶习性的影响，产生星光的显微管束状包裹体都沿垂直于c轴的方向有规律地排列，一般沿2个方向排列的可形成4道星光，如星光辉石宝石。沿3个方向排列可形成6道星光，如星光蓝宝石。
金星效应、拉长石变彩和月光石效应 这三种特殊光学效应虽然在形成机制上不同，但定位的方法基本一样，因为它们都只有某种层状结构，因此定位时，应将琢型的底面平行于层状结构的面，凸面厚度和曲率可大些，以便光线集中，增加亮度和色度。
（5）琢型的造型艺术美 琢型的造型艺术美主要是指宝石成品（首饰石）的形态美（简称形美）。它以宝石的质美为前提条件，没有质美的形美毫无价值。而形美又是质美充分表达的主要条件之一。因此造型设计强调形美和质美的统一、和谐。
对琢型的选择，要求在充分表现宝石质美和不改变宝石内在属性的前提下，尽量采用当前流行的琢型式样和习惯用式样。
当然，对琢型形美的认识和感受往往因人而异，大多数人喜爱规整的几何对称式样，因为其点、线、面规则有序，层次分明，给人以清晰、流畅、节奏的美感。但也有人追求一种变化怪异、神秘莫测的自然美，喜欢随意形式样。这些就给设计和加工者提出了很高的要求，不仅要懂得顾客的消费心理，还要了解他们的美学心理。
4．瑕疵
宝石中的瑕疵包括各种气、液、固体包裹体，裂纹、裂理以及其他缺陷，它是影响宝石价值的重要因素之－。在宝石设计中，瑕疵问题是最令人头痛的事，但设计又必须加以妥善处理。
如何正确合理地处理瑕疵，是比较复杂的，不是几句话能讲清楚的。因为瑕疵的表现多种多样，有大、有小，有深、有浅，有的影响大，有的影响小，处理的难易程度相差很大，没有一种固定的程式可解决所有瑕疵问题。只能遵循尽量把瑕疵的影响降低到最低程度的原则。而要做到这一点，需要综合考虑宝石的重量、颜色、琢型等各方面因素，最终选择一个能充分体现宝石价值的最佳方案。
在对瑕疵处理的设计中，一般应注意以下几点：
（l）尽可能在原石设计中避开瑕疵，或使瑕疵在随后的琢磨中可以被琢磨去；
（2）若原石有大而深的破裂（解理面、裂理或裂纹），那么，应首先沿此破裂面将原石剖开，再行设计。对细小裂纹，应尽量不留在设计坯型的内部，因为内部裂纹往往会使宝石在加工中发生突然的碎裂。因此，宁可使宝石重量损失一点，也不要保留深部或内部的裂纹。但若裂纹微细短浅，且无法完全去掉时，应尽量将其置于宝石内影响质美比较小的位置，如腰部附近；
（3）当瑕疵较多，又无法同时除去时，可以考虑“避重就轻”，留下小的，除去大的，留下影响小的，除去影响大的；
（4）原石中的脏点（颜色较深的包裹体）若实在无法除去时，应尽量将其置于对宝石美观影响不大的部位，如腰部附近或上下腰小面附近，这样一则可以借以后的镶嵌之机作掩盖，二则可以避免多重映射现象。当然，最好不要靠近台面，因为太显眼，更不要留在亭部底端附近，以免由于翻光面多次反射而产生“满天星”的不良后果。
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